百微的演進

在進入無反時代后，百微技術(shù)路線出現(xiàn)明顯分化，先是佳能推出了RF100mm F2.8 L MACRO IS USM，不但將放大率提高到1.4X，而且引入可調(diào)球面像差功能，能夠呈現(xiàn)不同風(fēng)格的焦外畫面。接下來是尼康推出了Nikkor Z Macro 105mm f/2.8 VR S，它放大率維持在1X，也不再兼容增距鏡，而是追求極致畫質(zhì)表現(xiàn)，甚至兼顧了焦外虛化效果。

很顯然，松下LUMIX S 100mm F2.8 MACRO又開拓了一條新路線，298g、φ73.6mm*82.0mm代表它與松下Lumix S 1.8軍團重量、大小保持一致，在液壓云臺、手持穩(wěn)定器上使用時能夠與1.8軍團近乎無縫切換，能夠提升視頻拍攝效率。

不過實現(xiàn)小巧的同時保障1X放大率與畫質(zhì)無疑是一項挑戰(zhàn)，因此在LUMIX S 100mm F2.8 MACRO上面我們能夠看到一些松下之前未曾應(yīng)用過的技術(shù)。先說說光學(xué)結(jié)構(gòu)，LUMIX S 100mm F2.8 MACRO共由11組13片鏡片組成，其中3片是非球面鏡片，2片是超級ED鏡片，1片是ED鏡片，大量使用特殊鏡片去減少各種像差以及色散。

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與此同時鏡頭使用了雙對焦系統(tǒng)與雙線性對焦馬達，雙對焦系統(tǒng)即大家耳熟能詳?shù)母訉辜夹g(shù)，鏡頭在單鏡組對焦時會因為鏡組位置變化導(dǎo)致像差發(fā)生改變，結(jié)果往往是畫質(zhì)下降，在增加一組對焦鏡組后就能做補償運動，減少像差，讓近攝與遠(yuǎn)攝都能保持一致的畫質(zhì)表現(xiàn)，甚至是減少呼吸效應(yīng)。

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按照松下說法，在相同體積比的情況，雙線性對焦馬達的推力約為傳統(tǒng)線性馬達的三倍，馬達的兩組線圈能夠同時工作、互不影響，因此保持了線性馬達高精度、安靜的特性。在對焦時，LUMIX S 100mm F2.8 MACRO無論是在遠(yuǎn)攝還是近攝時都沒有拖泥帶水的感覺。

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對于視頻拍攝工作來說，雨霧天拍攝是常有的事情，為了更好適應(yīng)戶外環(huán)境，LUMIX S 100mm F2.8 MACRO鏡筒采用了防塵防濺設(shè)計，可以承受-10℃低溫，側(cè)面提供了兩組開關(guān)，下方的AF/MF切換開關(guān)，上面是對焦限位器，有無限位、0.5米至無限遠(yuǎn)、0.204米至0.5米三檔可選，67mm濾鏡接口也與Lumix S 1.8軍團保持一致。

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不過需要的是，為了控制重量、尺寸，LUMIX S 100mm F2.8 MACRO舍棄了光學(xué)防抖功能，完全依賴機身防抖，因此不建議在適馬機身上使用這支鏡頭，除非你是固定在云臺上使用。而松下機身上鏡頭防抖表現(xiàn)又會如何呢，我們會在下文一一為你解析。

畫質(zhì)測試

微距無弱旅，相信是攝影愛好者耳熟能詳?shù)囊痪湓挘钦f微距鏡頭往往擁有不錯的畫質(zhì)，即使是副廠鏡頭也沒有例外。不過在進入無反時代后，這一認(rèn)知多少是被打破的——某龍的20/24/35三支微距鏡頭實在過于拉胯了，不到300g松下LUMIX S 100mm F2.8 MACRO表現(xiàn)如何呢，一起結(jié)合實拍看看吧。

首先是來一張城市夜景風(fēng)光照，全開光圈拍攝，機身是Lumix S5II，對焦點放在畫面中心位置，感光度為ISO 400，快門速度是1/30s，上圖全圖縮小分辨率，下面小圖是100%裁切。畫面中心還是邊角都實現(xiàn)了清晰的圖像，甚至能看清楚墻上的雕刻。

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下面一組黃昏時刻拍攝的人物肖像照片，全開光圈拍攝，對焦點通過識別功能將對焦點鎖定在人眼上，第一張照片感光度為ISO 800、快門速度為1/200s，對焦點位于畫面中心。不難看出，鏡頭中心分辨率出色，人物的發(fā)絲、胡渣清晰可見，即使邊角的鐵門，上面的紋理、鐵釘也是清晰可見，在遠(yuǎn)攝時用戶可以放心全開光圈拍攝。

第二張照片我們把對焦距離拉近，大概是豎構(gòu)圖下的半身人像的距離，照片感光度為ISO 320、快門速度1/400s，對焦點與中心點距離大概是像高的一半，此時人物發(fā)絲、皮膚的缺陷通過鏡頭展示出來，銳度表現(xiàn)相當(dāng)不錯。不過我們也注意到圖片左下角的CES 2024胸卡上出現(xiàn)了明顯紫色色散，這一問題留待下文繼續(xù)分析，繼續(xù)看鏡頭在近攝時的銳度表現(xiàn)。

接下來是一張幾乎以最近對焦距離拍攝的照片，對焦點放在畫面中心，同樣全開光圈拍攝，感光度為ISO 500、快門速度為1/125s。即使是淺淺的景深+近距離拍攝，鏡頭中心銳度仍舊出色，雙對焦系統(tǒng)很好發(fā)揮了該有的作用。

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不過對于微距鏡頭來說，僅有高銳度是不夠的，在近攝下場曲也是必須考慮的因素。鏡頭場曲也稱為“匹茲伐場曲”，和想象中不同，由于光學(xué)結(jié)構(gòu)與鏡片特性關(guān)系，投射出的圖像并非平的，而是彎曲的，結(jié)果落在純平的相機傳感器后，會導(dǎo)致現(xiàn)實處于同一平面的景物一部分清晰、一部分。在對焦距離遠(yuǎn)時，畫面景深較大，場曲造成的問題尚不明顯，而微距鏡頭對焦距離很近，景深變得很淺，場曲問題會嚴(yán)重降低拍攝質(zhì)量。

下面是LUMIX S 100mm F2.8 MACRO在最近對焦距離拍攝液晶面板的照片，相機架設(shè)在齒輪云臺上，以確保CMOS圖像傳感器與液晶平板進行盡可能實現(xiàn)平行；拍攝時使用電子快門，避免機械快門帶來的震動，以手動對焦的方式將鏡頭對焦點放在畫面中心，分別以F2.8、F4.0、F8.0、F16光圈拍攝，感光度鎖定在ISO100。

由于場曲關(guān)系，在F2.8、F4.0光圈下，鏡頭邊緣沒法形成清晰的圖像，但是到了微距攝影常用的小光圈下，場曲問題會得到明顯改善，無論是F8.0還是F16光圈下，照片邊緣的像素都非常清晰，由于衍射關(guān)系，F(xiàn)8清晰會更佳，但是F16下也不會削弱多少，用戶可以放心使用LUMIX S 100mm F2.8 MACRO進行微距拍攝。

接著是色散測試，下圖是鏡頭拍攝酒吧場景，感光度是ISO 1000、光圈為F2.8、快門速度是1/30s。酒吧光源眾多，又有大量玻璃瓶，非常容易產(chǎn)生色散問題，但在LUMIX S 100mm F2.8 MACRO中，無論畫面中心還是邊緣都沒有明顯的色散問題。

不過在色散問題上，我們不能說LUMIX S 100mm F2.8 MACRO完全沒有色散問題，它在比較極端場景——環(huán)境光線對比度高，以及色彩明暗反差大，比如前面白底黑字的胸卡上就會先紫色色散，又或是下圖中的場景，陽光+天空背景+黑色吊索會導(dǎo)致吊索邊緣出現(xiàn)紫色色散。但是總的來說問題不嚴(yán)重，可以通過后期修正。

在鏡頭發(fā)展史上，微距鏡頭是較早引入光學(xué)防抖技術(shù)的類別之一，在進入無反時代后，機身五軸防抖日漸成為標(biāo)配，大量標(biāo)頭、廣角鏡頭都取消了防抖。不過為了近攝時畫面的穩(wěn)定性，CN依然在百微上保留了防抖功能，LUMIX S 100mm F2.8 MACRO取消了光學(xué)防抖，是否會影響使用體驗?zāi)兀肯聢D是一張手持拍攝的照片，機身是S5 II，拍攝時相機處于水平狀態(tài)，快門速度僅有1/5s，從100%裁切圖可見畫面非常清晰，換句話說S5 II機身能夠為LUMIX S 100mm F2.8 MACRO帶來5檔+的防抖效果，表現(xiàn)相當(dāng)出色。

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在最后，我們看看LUMIX S 100mm F2.8 MACRO的焦外表現(xiàn)，由于要實現(xiàn)高放大率，微距鏡頭的焦外表現(xiàn)往往一般。在使用LUMIX S 100mm F2.8 MACRO拍攝夜景時，會發(fā)現(xiàn)焦外的光斑會產(chǎn)生比較明顯的二線性，邊緣的光斑也有一定的口蝕問題，如果你想實現(xiàn)強烈的虛化效果，只能把對焦距離拉近了。

結(jié)語

松下LUMIX S 100mm F2.8 MACRO是一支優(yōu)先滿足視頻拍攝需求的微距鏡頭，與Lumix S 1.8軍團擁有一致度較高的重量、尺寸，決定它能夠輕松與F1.8定焦鏡頭互換使用，可小尺寸導(dǎo)致它無法做到面面俱到，鏡頭優(yōu)先保證了銳度、色散表現(xiàn)，對焦不會猶豫不決，在焦外虛化上有所欠缺。從設(shè)計目標(biāo)來看，這是一只達成任務(wù)的鏡頭，適合視頻用戶使用，如果你喜歡拍照，LUMIX S 100mm F2.8 MACRO也相當(dāng)適合掛機使用，300g不到的重量不會給脖子帶來明顯壓力，100mm+微距功能在城市掃街中更是進退自如。